마스터 테이프 이야기와 관련된 한가지 에피소드는 아른바 청계천 8가 황학동 고물 시장에서 찾아낸 60-70 년대의 가요가 담긴 마스터 테이프에 관한 이야기이다 .

부모님 댁에서 버스로 15 분 정도 되는 거리에 있기 때문에 일요일 오후 가끔 심심풀이 삼아 황학동 고물 시장에 가서 각종 잡동사니들을 구경 하고 또 가끔은 옛날의 가요 LP들을 골라서 싼값에 사는 재미를 느끼곤 하였는데 그중 각종 구형 릴덱등 녹음기 들을 전문으로 취급하는 한 가게를 지나는데 가게 앞에 수북히 싸인 7인치 짜리 릴 테이프가 눈에 들어 왔다.

대개들 어학교재를 녹음 하거나 방송국에서 흘러 나온 폐기 처분된 테이프들이라 별로 관심없이 지나 치곤 했는데 이례적으로 깨끗한 박스가 눈길을 끌길레 살펴보니 주로 국내 영화의 주제곡이나 관련 음악들을 녹음한테이프들이었다.

박스안에는 마장동 스튜디오나 장충동 녹음 스튜디오, 간혹은 강남의 녹음 스튜디오에서 녹음한 오리지널 테이프들로 노래제목 ,연주시간,연주 악단또는 가수 , NG 난 부분의 표시 등이 명기 되어 있었다.

대부분은 별 가치가 없는 영화들과 관련된 녹음이었지만 계속 뒤져 보니 지금은 유명을 달리한 70년대초의 포크계열 가수 였던 김인순씨의 노래 ( 여고 졸업반등..) 과 김세환씨,정미조씨 박미경씨등의 노래가 든 테이프들도 발견 되었다. 테이프 상태를 보니 먼지가 잔뜩 묻기는 하였지만 꽤 보존이 좋은 상태여서 일단 가수들의 노래가 든 테이프는 모두 골라 개당 2000원씩 주고 삳다.

주인 한테 물어보니 어느 집에서 1200개쯤 나왔는데 어학교재 상한테 800개쯤은 팔고 난 나머지라고 하였다. 집에 와 걸레로 먼지를 딱고 리복스 릴데크에 걸어 먼저 정미조씨의 곡이든 테이프부터 틀어 보았다. 첫소절이 나오는 순간 . 거의 기절할 정도로 생생한 목소리. 70년대초의 정미조씨가 바로 스피커 가운데서서 약간은 허스키한 목소리로 부르는 노래 ‘외롭다고 느끼실땐 두눈을 꼭 감고 ...휘파람을 부세요..’

전율을 느낄만한 생생한 음에 감동 되어 나머지 테이프들도 틀어보니 모두 다 직접 스튜디오에서 녹음한 제1 세대 원본 테이프 또는 마스터 테이프( 곡 사이 사이 마다 리더 테이프로 깔끔하게 정리 되어 있어 쉽게 구분 할수 있다.) 인 것을 알았다. LP에서는 들을 수 없는 거대한 다이나믹 레인지의 상쾌한 음이 그러면서도 미세한 뉴앙스가 잘전달 되는 김흥을 만끽 할수 있었다

몇몇 테이프는 60년대에 에 녹음되었는지 아직은 한참 젊은 시절의 최희준씨 목소리 그리고 양미란 씨 등등 거의 기억에 가물가물한 가수들의 스튜디오 현장 녹음테이프들도 들어 있어 흥미로웠다. 여담이지만 최희준씨의 60년대 목소리가 매우 김미롭고 음폭이 넓다는 것을 알게 되었다. 특히 중저음대의 목소리가 매우 윤기 있고 부드럽다고 느꼈다.

이들 테이프를 계속 살펴보니 작곡자가 계속 정민섭씨로 표기 된 것을 알수 있었고 그것으로 추측해 보건데 작곡가 정민섭씨가 소장 했던 테이프가 그분이 돌아가시고 나서 방출되었는 것으로 짐작 되었다.

이후에 이런 원본 가요 테이프들을 찾아 보려 몇몇 방송국과 녹음스튜디오에 문의 했으나 대부분 보관하고 있지 않다는 대답을 들었다.

아마 많은 양의 원본 가요 마스터 테이프들이 재사용을 위해 지워지고, 거리로 나와 어학테이프 용으로 팔려 나가 없어졌을 것으로 생각된다.

우리나라의 흑백영화 필림 들이 밀집 모자의 띠로 사용 되기 위해 잘려져 없어져 버린 것과 같은 과정으로 우리 곁에서 영원히 사라져 버렸다는 생각이 들어 씁슬 한 감을 버릴수 없었다.

미국이나 유럽에서는 LP로 나온 곡들의 마스터 테이프는 물론 방송국에서 녹음된 테이프들도 잘 보관 되어 있어 비틀즈가 해체된지 20년이 넘었는데도 아직 이런 미발굴 미공개 자료를 모아 "Beatles Anthology' 란 CD 가 나오고 있는 상황과는 너무나 대조적이 아닐수 없다.

이글은 약 6년전 쯤 계간지인 '하이파이 저널'에 기고한 글입니다.

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현재 대부분의 음악소스가 CD 등 디지털이기 때문에 실제의 녹음 현장에서는 디지털로 녹음 하는 경우가 늘어 나고 있다. 하지만 취미로 생녹음을 하는 경우에는 2 트랙 릴데크를 사용하여 녹음 하여 아날로그 녹음의 진수를 만끽 하고픈 욕구도 많다. 10여년전 미국의 한 패션 잡지 광고에 넓은 스튜디오에서 릴 데크를 틀어 놓고 편안히 기대서서 칵테일을 들어 가며 음악을 듣는 모습을 담은 사진을 보고 매우 강렬한 인상을 받은 적이 있었다.

또 하나의 동기가 된것은 70년대 말에 산 카세트 녹음기에관한 활용 서적을 읽고서 부터이다. 지금도 오래된 서점에 가면 가끔 그책이 꼽혀 있는 것을 볼수 있는데 일본책자를 번역 했다고 생각된다. 그 책에는 당시 돌비 잡음감소 기능이 붙은 카세트 라디오나 데크를 여러모로 활용 하는 방법이 사진 및 그림과 같이 실려 있어서 흥미를 더했다.

예를 들어 카세트녹음기를 이용하여 풀벌레소리나 새소리를 녹음한다던지 기차나 지하철 또는 항구에 드나드는 통통배소리를 녹음한다던지 하는 방법 소개와 함께 FM에서 좋아 하는 곡을 골라 녹음 하는 법등이 자세히 기술 되어 있었다.

그런데 그책의 사진중에서 눈길을 끌었던 것은 넓은 컨서트홀에 재즈 콰르텟이 연주를 하고 있어 플로워에는 백명이상이 모여 각자 릴데크와 여러 가지 모양의 마이크로폰을 가지고 녹음을 하는 장면 이었다. 훗날 그것이 일본의 한 녹음기 회사 주최의 생녹음 대회 현장 사진이 었다는 것을 알았지만 어째든 이러한 것들이 동기가 되어 릴데크로 생녹음을 하고 싶은 욕망이 불붘기 시작 했다고 할 수 있다.

그때 부터 본격적인 릴 데크를 갖고 싶어 졌다. 당시 국내에서 주로 구입 할수 있는 것은 티악이나 아카이와 같은 일제 데크 였는데 생녹음까지 생각 하니 보다 고급 제품을 갖고 싶어졌다.

가장 먼저 소유한 기기는 이제는 모델 넘버 조차 기억 나지 않는 미국 암펙스사의 가정용 4 트랙

릴 데크로 86년 미국 유학시 구입 하여 사용 하였다. 주 용도는 당시 미국에서 그런대로 쉽게 구할수 있던 상용 4 트랙 릴 테이프 를 틀고 가끔 자동차에 싣고 나가 자연의 소리를 녹음 하는데 사용 하였다. 그후 본격적인 릴 데크를 구하기 위하여 가장 관심이 있던 리복스사의 B-77 MK2를 물색 하였으나 이외로 2 트랙에 15와 71/2을 동시에 사용 할수 있는 세미 프로급 사양의 기기는 쉽게 구하기가 힘들 었다.그래서 마지막으로 미국에 있는 오디오지우의 도움을 청해 상태가 완벽한 기기 1 대를 구할수 있었다. 오디오 취미의 속성 하나는 음악 감상과는 관계 없이 원하던 기기를 소유 하는데서 오는 만족감이라고 생각하는데 바로 리복스사의 B-77 MK2 릴 데크를 갖게 되고 나서 한동안 느끼던 포만감 이었다.

릴 테이프와 LP를 디지털화 하기 위한 시스템. 리복스 B-77 Mk2 및 진공관식 릴 테이프 데크 G-36

방안의 오디오 시스템 가운데 은회색의 모던한 디자인을 가진 이 릴데크가 들어서니 한결 돋보였다. 그러나 실제 사용할 일은 거의 없어 한동안은 장식용으로만 지냈었다. 그러다 스웨덴제의 밀랩(MILAB)과 같은 고급 콘덴서형 마이크로폰을 구입하면서 부터 본격적으로 활용 하기 시작하였다.

이 릴데크를 가지고 홍대 근처에 있는 재즈 라이브 공연 카페에서 재즈 공연 실황를 직접 녹음 하는데 사용 하였다. 쭉 뻗는 넓은 주파수 특성과 다이나믹한 느낌 그리고 입자가 고운 음색은 LP레코드에서는 느끼기 힘든 아날로그 사운드 궁극의 충만감이 있었다.

컨덴서 마이크로폰은 48V의 팬텀 전원 이라는 것을 공급해야 하고 포노 프리 앰프와 같이

프리 앰프가 필요 하기 때문에 마란쯔 7 프리 앰프 회로를 이용 하여 마이크로폰 프리앰프를 자작 하여 사용 하여 좋은 결과를 얻었다 .

자작한 진공관식 마이크 프리 앰프 내부

오디오측면에서 녹음이 잘된 LP로서로서 필자가 아끼는 판에는 스웨덴의 프로프리우스사에서 나온 ‘칸타테 도미노’란 합창곡이든 앨범이 있다. 이 앨범은 오래된 교회의 엄숙한 느낌이 그대로 전해 지는듯한 울림이 자연스럽게 녹음되어 있는 것이 무었보다도 매력인데 이 앨범에 쓰인 녹음기기가 그저 리복스 B-77MK2의 전모델인 A-77기기와 고급 콘덴서 마이크로폰이라는 설명을 읽고 깊은 충격을 받았었다. 그런데 세미 프로급 사양의 B-77MK2 기기를 구입 하게 되니 우선 보는것만으로도 흡족 했다. 이기기는 앞면에 저 임피던스형의 마이크로폰을 직접 사용 할수도 있고 뒷면의 RCA타입의 잭을 사용 하여 라인 레벨의 입력을 받을수도 있게 설계 되어 있어 상당히 편리 하다. 필자는 처음에 이 녹음기에 사진에서 보는바와 같이 로봇트모양으로 생긴 자작의 원 포인트 스테레오 마이크로폰을 사용 하였다. 이 마이크로폰은 일본의 DC 앰프 설계자로 유명한 가네다 아키히코( 金田明삼)씨가 설계 한 것을 약간 개량 하여 만든 것으로 마이크로폰 모듈은 오스트리아 AKG 사의 CK-1 콘덴서 캡슐을 사용 하고 바로 밑의 몸통 부분에 DC앰프를 컴팩트 하게 구성 한 것이다. 9V 건전지7 개와 45V 특수 건전지 1개를 전원으로 사용 하기 때문에 기동성이 좋아 현장 녹음에 큰 위력을 발휘 하였다.

자작한 One Point Stereo Mike

2005년 9월 2일 밤 7시에 교보 북클럽에서 약 100명의 팬과 함께 한 자리입니다.

기타 한대로 주로 서정적인 노래를 중심으로 18곡의 노래를 선사하였습니다. 그 중에는 미발표곡도 상당수 .

촬영은 무대 앞쪽 오른쪽에서 ... 깔끔하게 녹음은 되었는데 종반 부분에 뱃터리가 다되어 디지털 녹음은 중간에 중단. HDV 촬영은 끝까지 .. 조명이 다소 어두워 신경이 쓰였지만 화질은 좋은 편.

지난달에 나온 김창완님의 에세이집입니다.

책이 나오기전 가제본 상태로 글을 먼저 읽은 행운도 가졌습니다.

저의 추천의 글도 책 뒷면에 조그맣게 실리는 영광도 함께 가졌죠