디지털 시대로 완전히 들어선 현재에도제한 되기는 하지만 일부의 녹음 현장에서는 아직도 릴 테이프 데크가 사용되고 있다.

그 이유는 아날로그 음이 디지털 음과는 달리 따뜻하고 부드러우며 강한 음이 들어와도 소프트 크리핑(Soft Cripping)되기 때문에 귀에 거슬리지 않는 장점도 있지만 더 큰 이유는 아날로그 포맷으로 녹음한 릴 테이프의 음질은 디지털 포맷의 음질보다 뛰어나기 때문이다.

또한 1940년대 말부터는 거의 모든 음반이 릴 테이프에 녹음되었기 때문에 과거의 녹음 테이프를 재생하고 또 다시 디지털로 복원할 때도 필수적으로 릴 테이프 데크가 필요하다.

아날로그 녹음기가 모두 그렇듯이 릴 테이프 데크가 제 성능을 최대로 발휘하기 위해서는 헤드의 조정, 테이프의 종류에 따른 최적 바이어스 설정 등 디지털식 녹음 기기에서는 필요없는 여러 가지 세밀한 조정 과정이 필요하다는 것이 단점이다

릴 테이프와 릴 테이프 데크의 구조

릴 테이프는 얇은 플라스틱 테이프인데 3층 구조로 되어 있다. 위층이 산화철(Ferric Oxide)로 구성된 자성체층이며, 중간층이 플라스틱 필림층이다. 아래쪽에는 테이프가 원활하게 주행할 수 있도록 일종의 윤활 작용을 하는 백코팅층이다.

릴 테이프도 여러 가지 크기와 길이가 있다. 일반적으로 가정이나 업무용으로 사용하는 것은 테이프의 폭이 ¼"의 것이다. 릴 사이즈에 따라서 10 ½", 7" 및 5"로 다시 나누어진다. 가장 일반적인 것은 7"인데 거의 모든 릴 테이프 데크는 7"와 5" 사이즈의 릴을 재생할 수 있다.

이들 릴은 플라스틱 재질이 일반적이지만 10 ½"는 알루미늄 재질이 많이 사용되며 허브(Hub)를 끼운 다음 릴을 장착하도록 되어 있다.

테이프 데크는 2트랙 또는 4트랙용 기기로 나누어진다. 2트랙용은 스튜디오나 방송국과 같은 업무용 또는 세미 프로용으로, 4트랙용은 주로 가정용 릴 테이프 데크에서 사용하였는데 4트랙 데크는 테이프 릴을 뒤집어서 사용할 수 있다. 릴 테이프 데크의 음질은 테이프의 폭이 클수록 그리고 테이프의 속도가 빠를수록 좋아진다.

일반적으로 녹음 스튜디오에서는 ¼" 테이프를 2트랙에 15ips 속도로 사용하고 방송국에서는 7.5ips 속도로 사용한다. 2트랙에 15ips로 녹음된 테이프는 편집이 쉽기 때문에 스튜디오에서는 대부분 이 포맷으로 녹음한다. 따라서 새로이 릴 테이프 데크를 구입하려면 이들 포맷의 테이프를 재생할 수 있어야 하기 때문에 2트랙에 15와 7.5ips 속도가 지원되는 기기를 선택해야 한다.

사용상의 주의점

릴 테이프 데크에서 정확한 주파수 재생을 위해서는 사용하는 테이프를 한 가지로 정해 놓고 그에 따라 바이어스 등을 세팅하는 것이 좋다. 이는 테이프마다 자성체의 성분이 다소 틀리기 때문으로 같은 회사의 제품이라 할지라도 제품 번호가 다르면 적정 바이어스 값이 달라진다. 프로용으로는 미국 암펙스사의 456 테이프나 3M사의 스카치 250 또는 226 그리고 독일 BASF사의 테이프를 많이 사용한다.

테이프에 따른 바이어스 값을 재조정하려면 400㎐와 1㎑ 등의 기준 주파수 신호가 녹음된 테스트용 테이프와 오실로스코프 등의 계측기를 준비해 다소 복잡한 과정을 거쳐야 한다.

추천 릴 데크

리복스(Revox) B-77Mk2

독일 리복스사의 가정용 최고급 릴 데크로 현재는 생산이 중지되었다. 이 회사는 스튜더(Studer)란 이름으로 전세계 대부분의 레코딩 스튜디오와 방송국에서 사용하는 프로용 릴 데크를 만들어 공급하였는데 이런 기술과 부품을 가지고 가정용 릴 데크를 생산하였기 때문에 높은 품질을 가지고 있다.

음질에 결정적인 요소인 헤드와 구동 메커니즘은 프로용 모델의 것을 그대로 사용하고 있다.

특히 구동 메커니즘은 캡스턴, 피드 릴 및 테이크 릴마다 독립적으로 총 3개의 서보 DC 모터로 구성되어 있어 정확한 스피드와 함께 내구성 면에서도 우수한 것이 장점이다.

B-77Mk2 모델 이전에 나온 A-77 모델도 잘 만들어진 기기로서 상태만 좋다면 세미 프로용으로 사용해도 손색이 없다

또한 진공관 시절에 생산된 G-36 모델은 진공관 애호가 사이에서 부품을 개조해 사용하기도 한다.

탠버그(Tandberg) TD-20A SE

노르웨이제의 탠버그사는 리복스사와 쌍벽을 이루던 녹음기 전문 회사로서 이 회사에서 최후로 생산되었던 TD-20A SE는 가정용이지만 프로용 못지 않은 훌륭한 기기이다. 3헤드 데크로서 2트랙 및 4트랙용이 있다.

이 회사의 릴 데크는 리복스와 마찬가지로 서보 제어 DC 모터로 구성된 구동 메커니즘을 갖고 있어 정확한 스피드와 함께 내구성이 뛰어나다.

TD-20A SE의 SE는 이 기기만의 특별한 이퀄라이제이션 회로를 채택한 것으로 보다 다양한 브랜드의 테이프에 대응할 수 있다. 생산이 중단된 모델을 90년대 말 한정 수량으로 재발매한 바 있다.

TASCAM 32 및 BR20

일본 티악(TEAC)사의 프로 브랜드로서 현재까지 릴 데크를 생산하고 있는 몇 안되는 회사이다.

우리 나라에서 가장 보편적으로 구할 수 있는 기종으로 편집 기능이 편리하다. 프로용이기 때문에 2트랙 기기이며 채널당 별도로 녹음할 수 있는 기능 등이 있다.

일본 티악사의 가정용 릴 데크로 최후의 모델인 TEAC XR-2000이나 X-1000R 등도 꽤 괜찮은 모델이다.

암펙스(AMPEX) MR-70, AT-702

미국의 테이프 데크 전문회사로서 주로 스튜디오용 릴 데크를 생산했었다. 최후의 모델인 MR-70과 AT-102는 가장 우수한 성능을 가진 스튜디오용 릴 데크로 평가되고 있다.

70년대에 전세계의 스튜디오에서 사용되었던 AG-440과 진공관식의 350/351 기기는 지금도 개조되어 오디오 파일 전문 레코드 레이블사의 녹음기로 사용되기도 한다.

나그라(Nagra) Ⅳ-S

스위스의 정밀 기계 공업의 정수를 보여 주는 듯한 초정밀 초소형 휴대용 릴 데크를 생산하고 있는 회사. 90년대 이전까지 거의 모든 영화 로케이션시의 동시 녹음은 이 회사의 휴대용 녹음기를 사용해 이루어졌다.

영사기나 비디오 카메라의 화면과 동기를 위한 SMPTE 파일럿 신호를 같이 녹음할 수 있는 기능이 있다. 의외로 모노용이 많은데 이는 주로 영화의 동시 녹음용으로 사용되었기 때문이다.

음악 녹음용으로 적합한 스테레오 모델은 NAGRA Ⅳ-S 기종으로 최대 7" 릴까지 장착할 수 있다. 어댑터를 사용해 10" 릴도 장착할 수 있기 때문에 장시간 녹음도 가능하다.

스텔라박스(Stellavox) SP-7A

역시 스위스의 휴대용 녹음기 전문회사로서 나그라에 있던 엔지니어가 독립해 만든 회사이다. 나그라와 외형 디자인이 거의 흡사하다. 영화 녹음용보다는 음악 녹음용으로서의 사용을 중시하였기 때문에 음질 면에서는 나그라보다 우수하다는 평을 받고 있다.

SP-7A와 SP-8 등이 주력 기종인데 콘덴서 마이크로폰을 직접 사용할 수 있도록 3핀 밸런스드 입력 단자에 팬텀 파워를 공급할 수 있다.

블루 레이 디스크 규격집에 의하면 오디오 부분에서 지원하는 규격은 PCM, 돌비 디지털 및 DTS 의 3 가지 규격이다.

이 중에서 한가지 이상을 골라 사용하면 되도록 되어 있다. 필수로 지원해야 하는 것 3가지와 선택할 수 있는 것 4 가지의 총 7가지 규격이 준비 되어 있는데 이를 정리하면 아래 표와 같다.

블루 레이 디스크 플레이어는 필수적으로 지원해야 하는 규격은 반드시 재생 할 수 있어야 한다.

블루 레이 디스크는 이 같은 규격을 사용하여 주 음성 트랙을 최대 32 트랙, 부 음성 트랙을 최대 32 트랙까지 실을 수 있다. 샘플링 주파수는 48, 96 및 192 Khz 를 지원한다.

단 CD에 사용하는 44.1 Khz 와 88.2 Khz 은 지원하지 않는다.

참고로 돌비 디지털은 DVD 경우 최대 448 Kbps, 블루 레이 디스크의 경우는 640 Kbps까지 지원하는데 비하여 DTS는 기본적으로 768 Kbps 내지 1509 Kbps를 DVD나 블루 레이 디스크에서 모두 지원한다.

진공관 앰프를 사용하는 이유중에서 아날로그적인 편한 음질 뿐 아니라 어두운 방에서 보여주는 고혹적인 진공관의 불빛이다. 이를 사진에 담기가 힘들었는데 소니 NEX-5와 미놀타 매크로 줌 렌즈를 이용하여 잘 담을 수 있었다.

2A3 싱글 앰프 - 출력 3 와트 - JBL 375 혼을 울리는 중역 앰프

6V6 푸쉬풀 앰프 - 출력 18 와트 정도 - JBL 075 고음 혼을 울리는 고음용 앰프로 사용 중

디지털 오디오 포맷의 출발은 CD(compact disc )의 출현과 함께 본격화 되는데 가장 기본이 되는 포맷이 PCM ( pulse code modulation ) 이다.

이 PCM 신호를 근간으로 하여 오디오 포맷의 기본이 되는 Wav 파일 포맷이 생기게 되었다. Wav 파일 포맷은 마이크로소프트사의 window OS( 운영체제 소프트웨어 )에서 사용하는 기본 오디오 파일 포맷인데 반해 애플사의 기본 오디오 포맷은 AIFF이다. 이들 두 포맷은 모두 무손실 , 무압축 포맷인데 실제 사용에 있어서는 데이터 양을 줄이는 압축 과정을 통하여 사용하는 경우가 많다. MP3가 대표적인 경우이다.

DVD와 HD를 중심으로 디지털 방송이 본격화 된 2000년 초 부터는 기존의 스테레오 2 채널이 아닌 디지털 서라운드 5.1 오디오와 같은 멀티 채널 포맷이 일반화 함에 따라 디지털 오디오 데이터양은 더욱 크게 늘게 되었다. 가능한 최상의 음질을 유지하면서 데이터량을 줄이려는 압축 포맷이 많이 개발 되어 나오게 되었다.

데이터를 압축 하는 기법은 크게 무손실 압축과 손실 압축으로 나뉜다. 무손실 압축은 lossless compression 이라고 하며 대표적인 것은 영국 Meridian 사에서 개발한 MLP ( meridian Lossless compression ) 과 누구나 자유롭게 사용할 수 있는 FLAC (Free Lossless Audio Codec )이 있다.

FLAC은 Josh Coalson에 의해 2000년부터 개발이 되었으며 Free Lossless Audio Codec을 의미한다. 말 그대로 자유로이 사용할 수 있는 비손실 오디오 코덱을 의미한다.

MP3와 비슷한 면이 있지만 비손실 (lossless) 방식이어서 음질을 원본 그대로 유지시킬 수 있다는 점이 다르다. 비손실 이란 측면에서는 문서 파일의 압축에 자주 사용하는 ZIP 포맷과 유사한 점이 있지만 특별히 오디오 신호의 압축에만 사용하기 때문에 오디오에만 있는 고유의 성격을 이용하여 훨씬 더 압축율을 높일 수 있다.

FLAC은 오직 고정 소수점만 지원한다. 4내지 32 비트 샘플 크기를 지닌 PCM을 처리할 수 있으며, 샘플링 레이트는 최대 644 khz까지 지원 할 수 있다. 1 채널에서 부터 8 채널 까지 처리할 수 있는데 채널은 2 채널 스테레오나 5.1 채널 서라운드 사운드처럼 묶음으로서, 채널간 상관 관계(correlation)을 이용하여 압축률을 더 높일 수 있다.

한편 태깅(tagging) 기능을 위해, FLAC은 보비스 코멘트( Vobis comment )와 똑같은 시스템을 사용한다.

FLAC 파일은 컴퓨터 상 뿐만 아니라 다양한 기기에서도 재생 할 수 있는데 당연 DRM( digital right management ) 신호는 내장 되어 있지 않다. 이 같이 라이선스를 받지 않고 자유로이 사용 할 수 있어 이 FLAC 포맷을 지원하는 기기가 크게 확대 되고 있다.

FLAC은 지적 재산권이나 특허에 구속되지 않고 사용할 수 있는데다 소스가 공개되어 있고 API(application programming interface : 응용 프로그래밍 인터페이스 )와 관련 자료가 잘 정리되어 있어 이를 사용하는 응요 프로그램이나 기기를 만들기가 쉽다. 또한 윈도우 뿐 아니라 Unix 등과 같은 주요 운영체제를 모두 지원한다.

FLAC의 주요한 특징은 다음과 같다.

1. 무손실 : 디지털 오디오의 PCM 데이터를 정보의 손실 없이 압축하고 복원 할 수 있다. 복원된 데이터는 원 신호와 비트 비트 마다 동일하다. FLAC 파일의 각 프레임의 말미에는 16 비트의 CRC 데이터가 있어 전송 중의 오류를 감지 할 수 있다. 또한 오디오 데이터의 건전성을 확인하기 위해 일종의 원본 오디오 데이터에 대한 디지털 지문 시스템인 MD5 서명 (signature)을 생성하여 이를 파일 헤더에 넣어 전송한다. 전송 후 디코딩 한 오디어 데이터로 다시 MD5 서명을 생성한 다음 헤더에 들어 있는 것과 비교하여 봄으로서 원본 오디오 데이터가 오류 없이 전송 되었음을 확인할 수 있게 하였다.

2. 고속 처리 가능: FLAC은 디코딩 처리 속도를 향상시키기 위해 인코딩과 디코딩 과정이 서로 다르다. 특히 디코딩 과정은 정수 연산 처리 만을 하기 때문에 MP3 와 같은 認知코딩 ( perceptional coding) 방식 보다 훨씬 빠르게 처리 할 수 있다. 일반적인 능력의 하드웨어로도 충분히 실시간 디코딩이 가능하다.

3. 다양하고 유연한 메타 데이터 제공: FLAC은 태깅(tagging), 앨범 아트, 빠른 건너뛰기(fast seeking)을 지원하며 또한 CD의 곡목 정보를 담은 큐 시트( Cue sheet ) 생성 및 보관 기능까지 제공한다. 한편 이 FLAC 포맷을 이용한 개발자 들은 그들만의 메타 데이터를 써 넣을 수 있도록 준비 되어 있다. 이렇게 새로 정의 되고 생성된 메타 데이터 블록이 있더라도 과거 메타 데이터 블록과의 충돌 없이 사용 할 수 있고 이를 지원하지 않는 디코더에서도 문제 없이 사용할 수 있도록 설계 되어 있다.

4. 검색기능 : FLAC은 샘플 단위로 정확하게 검색할 수 있도록 지원한다. 이것은 재생 뿐 아니라 편집 할 때도 유용하게 사용 할 수 있다.

5. 스트림 플레이 기능 : 스트림 플레이가 가능하도록 FLAC의 프레임은 충분한 데이터를 갖고 있을 뿐 아니라 전,후의 프레임 데이터와 독립적으로 디코딩이 가능하다. 또한 쉽게 동기를 맞추기 위한 싱크 코드와 CRC를 사용하여 지연을 최소화 하면서 스트림 중간 부터도 재생이 가능하다.

6. 데이터 보관에 적합 : FLAC은 개방된 포맷이고 몇번 복사하여도 그 과정에서 손실이 없는데다 다른 포맷으로 변환이 쉽기 때문에 아카이빙( archving)과 같은 음악 데이터의 보관에 적합하다. 프레임 CRC와 MD5 시그니처 와 더불어 FLAC은 인코딩을 하면서 동시에 인코드한 파일이 원본과 같은지를 확인 할 수 있는 옵션을 마련하고 있다.

7. CD의 음악 내용의 보관 : CD의 곡목 정보를 담은 큐 시트( Cue sheet ) 생성 및 보관 기능을 이용하여 CD를 리핑 할 때 선택적으로 큐 시트을 생성할 수 있는데 CD를 FLAC으로 완전히 리핑해 두면, 훗날 이 CUE 파일의 도움을 받아 정확히 동일한 CD를 만들어 낼 수 있다.

8. 에러에 대한 강한 내성 : FLAC의 프레임 특성상 에러가 생겨도 발생한 프레임에서만 영향을 미치도록 함으로서 에러의 영향을 최소화 시켰다. 이는 다른 비손실 압축 포맷과 다른 특성이다.

유럽 방송 연합 (EBU)은 유로라디오(Euroradio) 네트웍에서 고품질의 오디오를 배포하는 데 FLAC 포맷을 사용하기로 하였다.